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演員就是我的一個職業-陳道明經典語錄

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01、人所不能及的都是人才。

02、中國人總是容易寬容弱者。

03、中國沒有音樂家只有演奏家。

04、你看出有學問那就肯定沒學問。

05、演員就是我的一個職業,我就是一個戲子。

陳道明經典語錄

06、男人打孩子,就像男人打女人一樣的無能。

07、中國人喜歡磨砂,我們不是一個透明的民族。

08、當然激情是一個原始動力,之所以原始就是它有偏差。

09、有的人為了提高自己的存在價值盡量貶低機會,這很不正常。

10、少,朋友是少。如果朋友遍天下,這樣不好,說明別人了解你太多。

11、平順往往容易坦蕩。因為不平順容易產生勇氣,同時也容易產生卑鄙。

12、中國人的情感解放是從有卡拉OK開始的,人們開始用歌曲來表達感情。

13、到了我這樣的年齡,還要靠包裝和作秀,是一件悲哀的事。用角色和觀眾交流吧。

14、人與人之間總是一種疏遠,美文美句http://www.jingyueshenyun.cn/你變了他,他變了你,彼此走得越近,你自己就越扭曲。

15、一個人如果過去非常謙恭,而后來出了名或什么的就發生化學反應,變得傲起來,那是很廉價的。

16、人的個性要有意識去培養它,個性并不完全與生俱來,需要培養自己,有時還可能會培養得挺辛苦。

17、其實要看清楚一個人很容易,產生矛盾時最容易看清一個人的本質,你再用放大鏡,那就是他的全部。

18、傲從何來?憑什么傲?傲不是挺容易的,謙虛倒容易--把腰彎下去就行了。什么支撐著直直的腰呢?

19、采訪,就象扎針抽血,你找準了我的脈,就能抽出血來;找不準脈,你扎得我渾身窟窿,也什么都得不到。

20、君子必須有"偽",否則他就不是君子,君子全是后天臆造的,每個君子都有一個諷刺性,只不過諷刺的高低不一樣。

21、一個沒錢的人,一毛錢存到銀行里,得到的利息微乎其微;可有錢的人,把1個億存進去,利息是多少?這就是越有錢越有錢。

22、人在對事物、對于自己沒有把握的時候就會煩躁。這是很痛苦的,但這只是現象。很多人生活缺少目的性,不知道做什么,所以就會煩躁。

23、有時作品賦予角色一些幽默讓我演了一下,有人就誤認為我幽默。其實幽默是很高級的東西,得有智慧,得俯視人生,而我,只能說是混跡人生。

24、其實我真正享受愛情時,是在痛苦了之后,苦澀了之后。甜蜜的愛情是不真實的,不長久的,對愛情的享受,實際上就是在感情被蹂躪了之后的享受。

25、人有時候出點名容易驕傲,所以也得給自己膨脹的思想"減減肥"。若想"思想減肥"是挺難的。那不僅是縮水減食的過程,還要忍苦受痛,摒棄許多東西。

陳道明經典語錄

26、中國人的生存概念中永遠擺不正做人與做事的關系。這個年代不需要好人,好人可以分到慈善機構去,每個人都在努力的做好人就是了,他有沒有能力是第一衡量標準。

27、對于外界的評論,我向來是有心理準備的,就像天冷了,就加件衣服,而天熱了,再脫件一樣,這么多年,我早已經適應了。容易受刺激的,是那些沒有心理準備的人。

28、教養和文化是兩回事,有的人很有文化,但是很沒教養,有的人沒什么太高的學歷和學識,但仍然很有教養,很有分寸。教養是帶有某種天生的素質和一點一滴的積累。

29、我不愿意接受記者的采訪,是因為怕說錯話,不知道哪句話說錯了,就被抓住把柄,到處講。我希望媒體能多一些正常的文藝報導,少一些捧殺,要有個好的文藝批評隊伍。

30、所謂的平和、沉穩,也許是因為老了吧。這其中的關鍵,是我還算知道自己是要什么東西的人吧。我知道要什么生活和哪些生活不是我的。這些一旦明確了,也就會平和了吧。

31、朋友,我就有罵他的責任,他也有罵我的責任。在事業上、感情上、人生上就有著互相的義務,每次見面都應該有收獲,彼此對對方的存在感到一種愉快,而不是整天廝混在一起。

32、因為偶然,我成了一個還算說得過去的演員;因為沒有文化,我又夢想成為一個有文化的人,想成為一個錢鍾書、季羨林式的學問家,又苦于無道無能無才,所以便多出了這個所謂的文化情結。

33、男人最大的財富是苦難,我說的苦難是指無法避免的苦難,而不是尋找苦難。及時行樂和享受只是生活的點綴。將來的孩子面臨最大的痛苦是愛情和金錢,他們沒有經歷靈魂上的苦難是他們最大的苦難。

34、我總覺得一個演員,不能和觀眾走得太近,不能讓觀眾對他這個人太熟悉,而應該用劇中所扮演的角色去和觀眾交流,如果你過多地將自己暴露在觀眾面前,觀眾對你知根知底了,對你塑造的角色就會不感興趣。

35、戲子太易蛻變,戲子之所以被人看不起,就因為這是一種機會主義的職業。當他什么都不是的時候,便低眉垂眼,四處求人,一旦紅了,立刻不知天高地厚。張狂、輕浮是中國演藝界的一大惡習,一種非常幼稚小兒科的思想水準。

36、我和我的家庭跟所有人的家庭一樣,沒有什么特殊的。有一小女,有一賢良之妻,有一個既有矛盾還算美滿的家庭,物質上溫飽有余,精神上略顯不足,因為精神上的追求是無止境的,政治上不懂,經濟上不通,做人盡量往真實了做。

37、這個世界不是你的世界,不是說你成功了,你想做什么就能做什么。我覺得做人的最高意境是節制,而不是釋放,所以我享受這種節制,我覺得這是人生最大的享受,釋放是很容易,物質的釋放、精神的釋放都很容易,但是難的是節制。

38、演員不能只帶臉進現場,一定要帶著腦袋進現場,因為演員不是演臉的,而是演心的。肌膚之苦是演員職業本身應該承受的,我從來不認為冬天跳到水里、夏天穿著棉襖,這是一個演員的成績。體會,使人心累,對演員來說這是最苦的。

39、年輕人想改造世界,我從不反對。比如說,他們喜歡的東西,我也會去喜歡。我盡量以他們的意識形態去理解他們。因為我年輕時也受過年長者壓制我們,調理我們的痛苦。我幾乎不太對年輕人指手畫腳,我不干涉他們--包括對我的孩子。

40、到了我這個年齡段,憑經驗在演戲。說實話,我現在真有些黔驢技窮了。通過不同的人物、導演,他們能給我很多新的東西。到了一定時候,演戲當然不會出什么毛病,但也容易不出彩。還有就是玩命讀書,因為你知道的世界和人太少了,最直接的方式就是讀書。

41、我始終認為,中國人很優秀,沒什么太大的劣根性。但是,我也很悲哀地承認,國人與國人之間,似乎恨多了一些,有時是莫名其妙的恨。這已經到了沒事找事的地步了。我不知道這是為什么。你不掃自家門前雪,那么別人家的瓦上霜,你看看也就夠了,干嘛要拆了人家的瓦?

42、人與人不能太親密了,但與妻子例外,因為她已經是你的世界了,你的朋友永遠不會成為你的世界。你和她一起承受著暴風驟雨,鮮花和藍天,所以,她是真正進入你的世界的人,或者真正你走進她世界的人,那種忍耐是人類與生俱有的,是必須承受的,于是乎出現了責任感、義務和慣性。

陳道明經典語錄

43、人活到一定時候就會服從一種慣性。這個慣性就是一種依賴性。尤其到了一定年齡,穩定的家庭存在,其實就代表了一種良性循環慣性。當兩個人對外宣布如何如何好的時候,就可能是一個危險信號。我的家庭生活非常正常,總在不快不慢的軌道上,一直向前跑,我從不去刻意營造所謂的氣氛。

44、我覺得不對就是不對,我就是這個認識范疇認識水平,在你沒有說服我之前,我不會盲目地說對。我不太善于擺狀態,有事說事,有話說話,這樣我不累你也不累,我說了一些模棱兩可、非常柔潤的話,叫你根本摸不著頭腦,我覺得是屬于思路不清。我水平不高,你比我還低,那我只能有不恭之辭。

45、我是一個嚴格按照自己邏輯生活的人,這個邏輯不用設定,是習慣。......我確實沒有克制。克制是欲而不做,本來就不欲,也就不去做了。......如果說對某些事有克制,我覺得這是一種理智下的習慣。久而久之,也就成了自然。成了自然的東西是不用你費力去克制的。什么東西成了習慣,就好辦了。

46、因為對方不自信,所以在他眼里傲。我跟好多記者可以坐下來,能平心靜氣地談。好像跟職業無關,那樣就可以達到一種境界。但有的記者他提的問題,你根本無法回答,或者不愿回答。每個人家里都有保險箱,防盜門,你為什么非要打開看看?他從防盜門走出來了,可以寫,防盜門里面,作為隱私權,你沒有資格去問。

47、刁毒?如果沒有智慧又怎么可能刁毒呢。從骨子里說,我沒有刁毒,但我也許很刻薄,我要是真損起人來可能是挺狠的,還有某種宣泄的快樂,從小就這德性。我最欣賞的人物就是《白鹿原》里那個打不彎腰的地主。最后只能是把腰打折了才能讓他彎著,如果還沒打折,就絕不肯彎。在這一點上,我父親跟我都具備同樣的固執。

48、要學會在人前人后都不說別人,而且還要允許別人在背后說你自己。人處事本來應當是一個很智慧的過程,我就夠笨的了。我知道我不會處這些事情,所以經常采取的方式就是躲,我不扛,躲遠點兒行嗎?我給自己定了一條規矩:不議論他人。人家長我不議論,人家短我也不議論。我覺得演藝圈,是一個有規矩沒原則的地方,少碰少受傷。

49、我承認我的談吐方式可能給人一種不好的印象,但說這話的人,有沒有過于自卑的心理呢?你只要是一顆平常心,就不會有這種感覺。如果有一天我對記者萎萎縮縮的,有問必答,嘻嘻哈哈,記者反過來會說,這人怎么這樣?所以,任他說去吧,演員這個行當,就像魯迅說的:供無惡意的閑人作為飯后的談資,或者供有惡意的閑人作流言的種子。你永遠是這個角色......

50、讓我自己在吧,讓我這個演員的個性在吧,別讓我跟你一樣,跟他一樣,跟大家都一樣!上大學時我看過劉心武的一篇小說,叫作《我愛每一片綠葉》。里面有這樣的一段話:每個人都有自己的死角,每個人都有自己的天地。當他沒有妨礙你的時候,不要去撞他,不要去罵他,不要去干涉他。人為什么就要象魯迅說的,非得榨出人家皮袍下的小來呢?非得這樣才覺得特別過癮?特別痛快?

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